Wenn irgendwo in unserem Lande die Verschmutzung eines Wassers droht oder schon zur Tatsache geworden ist, wo See-, Fluss- und Bachufer der Verschlammung anheimzufallen drohen, muss man den interessierten Gemeinden im Hinblick auf die Kläranlage Uster zurufen: «Gehet hin und tuet also!» (Zeitschrift «Plan», Band 14, 1957) 

Als die erst Ausbaustufe der Kläranlage Jungholz in den 1950er Jahren eröffnet wurde, galt sie als pionierhafte Anlage und ihre Hochbauten zeigten sich als sorgfältig gestaltete, zeittypische Infrastrukturarchitektur. (Mehr dazu in diesem Beitrag.)

Seither wurde die Anlage mehrfach um neue Klärstufen, einem Bürotrakt und weiteren Betriebsgebäuden erweitert. Die neuste Etappe – eine komplett erneuerte Schlammbehandlung – wird dieser Tage in Betrieb genommen. Wir durften als Subplaner des Gesamtplanerteams um die Holinger AG die Gestaltung der Bauten verantworten. Die neuen Faultürme orientieren sich stark an den historischen Vorbildern, haben sie doch den exakt gleichen Zweck und eine vergleichbare Konstruktion. Der neuen Klärschlammmenge und Verweildauer gemäss sind sie nun deutlich höher, aber ebenfalls mit einem Verbindungsbau unter dem durchgehenden Vordach gekoppelt. Die bestehenden Faultürme wurden derweilen zu Gasbehälter umgebaut. Der auf dem bestehenden Untergeschoss errichtete Zwischenbau dient als Betriebsgebäude und ist mit einer Photovoltaik-Fassade verkleidet.

Die künstlerische Arbeit nach wie vor von Katja Schenker, welche 2011 am Bauplatz der neuen Faultürme errichtet worden war, wurde im Zuge der Bauarbeiten abgebaut, saniert und neu aufgebaut. Zusammen mit der Künstlerin durften wir ihren neuen Aufstellort bestimmen – und freuen uns sehr über den «schwitzenden Stein» vor unseren Faultürmen.

Hannes Heinzer hat im Frühsommer die Anlage gewohnt präzise und stimmungsvoll dokumentiert. Die neuen Bilder sind auf unserer Projektseite zu finden.
Und im gestern erschienenen Hochparterre ist zu unserer Freude ein schöner Text von Karin Burkhardt zu unserer Erweiterung der Anlage publiziert worden.

Bildnachweise:

Fotografien der neuen Anlage: © Hannes Heinzer, Zürich
Historische Fotografie: © Stadtarchiv Uster
Fotografie Hochparterre: Lukas Imhof Architektur GmbH

Die AVA Altenrhein entwickelt sich weiter. Es werden neue, ökologische Verfahren eingeführt, Geruchsemissionen vermindert und Bauteile, die ihre Lebensdauer erreicht haben, ersetzt. Zudem gibt es Räume, die durch die Digitalisierung obsolet geworden sind und umgenutzt werden.

In der Folge dieser Entwicklungen wird das bestehende Maschinenhaus aufgestockt, die Räume der nicht mehr nötigen Leitwarte umgenutzt, die Durchfahrt für Lastwagen der Trockenklärschlammverwertung erneuert, ein neuer Annahmebunker eingebaut sowie eine erneuerte Abluftreinigungsanlage installiert. Die dafür nötigen Bauten werden in einer Hybridkonstrukion aus Stahl und Holz ausgeführt und, wo nötig, mit Schallschutzbacksteinen ausgefacht. Die umgenutzten Gebäudeteile bekommen eine neue, gut gedämmte Fassade aus Holz. Die defekte, teilweise aus Scobalit gebaute Einhausung der Lastwagendurchfahrt aus den 1970er Jahren wird neu interpretiert – dazu werden zeitgemässe Lichtwellplatten mit einem Holzgitter verwoben.

Ein neues, abgehängtes Vordach verbindet alle drei Gebäudeteile und erhöht die Sicherheit und Funktionalität der Anlieferung und der Fahrwege.

Von allen Bauten und Massnahmen auf der Anlage, die wir in den letzten Jahren betreuen durften, gehörte diese planerisch und gestalterisch zu den schwierigsten. Einige Eingriffe waren tiefgreifend, einige komplett neu – während andere eine zurückhaltende Sanierung oder Reparatur einer gewachsenen und nicht immer ganz logisch wirkenden Struktur darstellten. Dieses Konglomerat zu bearbeiten und in die Gesamtanlage einzubinden, ohne sie mit übertriebenen Eingriffen zu stark gestalterisch zu überformen, hat von David Brückmann, unserem Projektarchitekten, eine akribische Auseinandersetzung mit dem Bestand, den Anforderungen der Neubauten, den bereits von uns sanierten Bauten und den verfügbaren Möglichkeiten erfordert. Erhellend ist dafür ein Vergleich des heutigen Zustands mit dem Zustand von 2022.

Um diese Anlage zu fotografieren, waren aufgrund der baulichen und räumlichen Gegebenheiten besondere Massnahmen nötig: Die AVA stellte unserem Fotografen Hannes Heinzer dafür verdankenswerterweise eine Hebebühne und einen geschulten Fahrer zur Verfügung – herzlichen Dank!

Die komplette Bildstrecke gibt es nun auf der Projektseite.

Nach sechs Jahren Planungs- und Bauzeit sind nun beide Etappen der Betriebserweiterung der Appenzeller Alpenbitter AG fertiggestellt.

Aus diesem Anlass laden wir Euch herzlich zu einer Besichtigung mit Wurst und Alpenbitter ein. Wir freuen uns auf Euren Besuch am

Samstag, 04.07.2026, ab 11.00 bis 16.00 Uhr | Weissbadstrasse 27, 9050 Appenzell

Parkplätze stehen im nördlichen Bereich des Areals zur Verfügung (bitte parkiert nicht vor dem Haupteingang). Vom Bahnhof Appenzell dauert der Spaziergang rund 10 Minuten.

Wir erwarten Euch bei der alten Anlieferung, direkt neben dem Haupteingang.

Jean-Brice de Bary, Lukas Imhof und Team

Link zur Einladung als pdf

Il secondo è il primo dei perdenti

In Ihrer Studie «Counterfactual Thinking and Satisfaction Among Olympic Medalists» halten die Psycholog:innen Victoria Medvec, Scott Madey und Thomas Gilovich zum ersten Mal fest, dass die Gesichter der zweitplatzierten Olympiaathlet:innen signifikant weniger glücklich aussehen als jene der Bronzegewinner:innen – sie werteten dazu die Bilder der Medaillenverleihungen der Sommerolympiade 1992 aus. Eine Feststellung, die später mit einer automatisierten Auswertung einer grossen Zahl von Fotos der Medaillenverleihungen an den Olympiaden zwischen 2000 und 2016 in einer weiteren Studie (Hedgcock, Luangrath, Webster – Kontrafaktisches Denken und Mimik unter olympischen Medaillengewinnern) erhärtet und verfeinert wurde. So wurden etwa auch die Erwartungen der Sportler:innen anhand der Berichterstattung im Vorfeld der Spiele berücksichtigt – doch die Erkenntnis blieb: Die Drittplatzierten waren normalerweise glücklicher als die Zweitplatzierten.

Es scheint also nicht nur uns so zu gehen, dass die ambivalente, fast paradoxe Erfahrung zwischen objektivem Erfolg – wir waren besser als praktisch alle anderen – und subjektivem Scheitern – wir waren nicht gut genug – besonders quälend empfunden wird. «Il secondo è il primo dei perdenti» – dieser Enzo Ferrari zugeschriebene Satz, dass also der Zweite nur der erste der Verlierer sei, bringt es ganz ohne wissenschaftliche Studien auf den Punkt: Das Gefühl, ganz nahe dran gewesen zu sein, aber doch nicht gewonnen zu haben, ist besonders schmerzhaft – und hat bei einem Verarbeitungsbier im Büro schonmal zum Satz geführt: «Zweiter werden ist eigentlich wie gewinnen, nur mit weniger Geld und ohne Auftrag.»

Achtmal Zweiter: eine kurze Gebrauchsanweisung fürs Verlieren

In den letzten fünf Jahren haben wir das Gefühl erstaunliche acht Mal erleben müssen oder dürfen. Wir versuchen uns dann mit dem Tattoo des ewigen Zweiten des Schweizer Tennis, Stan Wawrinka, zu trösten: Er hat sich das so pathetische wie häufig zitierte Beckett-Zitat “Ever tried. Ever failed. No matter. Try again. Fail again. Fail better.” auf den Arm stechen lassen. Manchmal dauert es etwas, aber aus fast jeder dieser Niederlagen konnten wir mit ein klein wenig Distanz etwas lernen und uns verbessern – und in der Folge davon besser scheitern und, selten genug, auch mal gewinnen. (Vgl. dazu auch «Zwei Kindergärten») Manchmal hat man übertrieben oder war zu verliebt in die eigenen Ideen. Manchmal ging man zu weit – oder zu wenig weit. Manchmal hat man das Thema noch nicht ganz durchdrungen oder scheiterte bei der Durchführung. Einiges erweist sich als Irrweg, aber das Meiste gelingt beim zweiten Mal besser und wird beim dritten Versuch richtig gut. Selten bleibt das Gefühl, zu unrecht nicht gewonnen zu haben. Meistens aber merkt man früher oder später: Die Anderen waren diese Mal vermutlich einfach besser.

In loser Folge publizieren wir nun also folgende zweite Plätze der letzten Jahre und beginnen heute mit Wettbewerb für das Kartoniareal in Glarus.

• Kartoniareal Glarus – Bereich Hänggiturm
• Passerelle Niederwangen
• Wohnbauten Federburgstrasse 31 und 33, Ravensburg
• Besucher- und Therapiezentrum, Herisau
• Verwaltungsgebäude und Buseinstellhalle, Herisau
• Doppelkindergarten Städeli, Wil
• Erweiterung Werkstatt Stiftung Egnach
• Erweiterung Primarschulhaus, Altnau
• Verwaltungsgebäude Appenzell

Über den Architekten Charles Graessle ist wenig bekannt. In den einschlägigen Ecken des Internets ist nichts über Graessle zu erfahren. Lediglich im Stadtarchiv Zürich sind Fragmente einer Baueingabe von 1926 für ein wohl nie gebautes Projekt am Züriberg zu finden. Und glücklicherweise liegen uns einige Pläne und eine Skizze zu Graessles Bauten an der Albisstrasse vor, mit denen wir uns zur Zeit beschäftigen dürfen.

Daraus wird ersichtlich, dass Graessle sein Büro – zumindest im Jahr 1926 – an der Gotthardstrasse 64 hatte. Heute grenzt diese Adresse an den Tessinerplatz, der aber in seiner heutigen Ausdehnung erst später erstellt wurde. Dennoch müsste Graessle schräg aus dem strassenseitigen Fenster schauend, auf die Baustelle des Bahnhofs Enge (1925 – 1927) gesehen haben, während er am Projekt für die Albisstrasse gearbeitet hat.

Dieser Bahnhof der Gebrüder Pfister ist End- und Höhepunkt einer der grössten Infrastrukturmassnahmen, die Zürich je erlebt hat – die „Tieferlegung der linksufrigen Zürichseebahn“ (1914 – 1927). Sie fiel in die Amtszeit Hermann Herters als Stadtbaumeister, der sich mit der engen Begleitung der städtebaulichen, architektonischen und freiräumlichen Gestaltung der neuen Bahnstrecke zwischen Hauptbahnhof und Bahnhof Enge tief ins Weichbild der Stadt eingeschrieben hat.

Herter hat sich auch ausserhalb seiner Funktion als Stadtbaumeister auf vielfältige Weise und mit grosser Machtkonzentration in die Architektur der Stadt eingebracht und -gemischt. In seiner langen Amtszeit von 1919 bis 1942 war er nicht nur Amtschef, sonder auch bauender Architekt, der Dutzende für die Stadt wichtige Projekte realisiert hat. Zudem war er im Vorstand von SIA und BSA wie auch der Baukommission der Kirchenpflege. Zu fast jedem grösseren Bauprojekt in der Stadt Zürich hat er in dieser Zeit ein Gutachten verfasst und er war in nicht weniger als 150 Jurys.

Herter scheint eine nicht allzu grosse Spannweite der architektonischen Moderne zugelassen zu haben. Auf der einen Seite des Spektrums finden wir einen (meist recht zurückhaltenden) Modernismus in der Art des „Neuen Bauens“, zu dem man auch in Herters Werk einige gelungene Beispiele findet – etwa die Badi in Wollishofen. Auf der anderen Seite goutierte Herter eine regionalistische, von Handwerk und Material geprägte Moderne, die zuweilen auch historisierende Züge aufweisen konnte. Dazu gehört etwa der Bahnhof Enge der Gebrüder Pfister, der in seiner beziehungsreichen, vieldeutigen und damals auch umstrittenen Architektur zwischen zurückhaltender Moderne und historisierendem Regionalismus typisch für diese Form der Zürcher Moderne stehen kann. (Im Falle des Bahnhofs Enge ist die Region, auf die sich bezogen wird, interessanterweise das Tessin – aber das ist eine andere Geschichte.)

Jene Zürcherische Moderne aber, die Herter wirklich bevorzugte, hat er mit dem im Zuge der Tieferlegung erbauten Reiterbahnhof Wiedikon exemplarisch selber formuliert. Es handelt sich dabei um eine zurückhaltende, schlichte und solide Architektur, die immer modern und funktional ist, aber durchaus auch repräsentativ sein kann. Es ist eine Architektur mit vielfältigen Bezügen zur Geschichte der Architektur und des Ortes, aber niemals historisierend oder einer „Neo“-Stilrichtung zuordenbar.

Obwohl nicht von ihm, sind auch die Seebahnhöfe (Erismannhof, Kolonie Seebahn, ABZ-Siedlung Kanzlei) entlang des ersten Abschnitts des Seebahn-Einschnitts typisch für jene Architektur, die Herter propagierte: Sachliche, einfachere Häuser: durchaus modern, aber mit nur wenig modernistischen Motiven. Die Fenster meist mit hölzernen, farbigen Klappläden, die Wände verputzt und zurückhaltend gegliedert, die Dächer mit Ziegel gedeckt, meistens gewalmt und mit knappen Dachüberständen.

Lediglich die Farbigkeit jener Bauten hat Herter (glücklicherweise vergeblich) bekämpft – er bevorzugte verschiedene Grautöne mit höchstens leichter Farbigkeit, was eher den nahen Bullingerhof (Kündig und Oetiker, 1931) zu einem Wohngebäude macht, das dem Herter‘schen Ideal eines modernen Wohngebäudes idealtypisch entspricht.

Es könnte also hilfreich sein, die Arbeit Graessles auch im Hinblick auf diese ideale Stadtarchitektur Hermann Herters zu betrachten, die damals ein mitprägender Einfluss für die meisten Architekt:innen in Zürich gewesen sein dürfte. Wir wissen nicht, in welcher Form und in welchem Mass sie dem jungen Kollegen Graessle die Entwürfe beeinflusste, aber wir glauben, sie recht typisch in seinem Entwurf für die Albisstrasse 9 und 11 zu finden. Typisch ist sie gerade in ihrem zuweilen unentschlossenen, zuweilen souveränen Verhältnis zwischen Tradition und Moderne.

Der erste Entwurf für das Gebäudeensemble von Albisstrasse 9 und 11 zeigt, dass Graessle mit der Moderne durchaus vertraut ist. Anstelle des später realisierten Mansardendachs sieht er abgestufte Flachdächer mit Terrassen vor, die Gebäudemasse wird kubisch gegliedert und auch einige Fenster zeigen sich modernistisch. Und die verzogene Gebäudeecke zur Renggerstrasse mit einem (nur formal, nicht technisch) übereck geführten Fenster erinnert an die Architektur des deutschen Expressionismus. Eine glücklicherweise erhaltene Skizze Graessles zeigt, gekonnt gezeichnet, diese Absicht des (jungen?) Architekten.

Ausgeführt wurden zwei wesentlich einfachere, vielleicht auch biederere Bauten, die sehr viel mehr von Konvention und Tradition geprägt sind, als die erste Phantasie Graessles. Die Terrassen weichen einem Mansardendach, die expressionistische Ecke wird begradigt und die (meisten) Fenster werden konventioneller. Wir wissen nicht, ob die uns unbekannte Bauherrschaft der Grund für diese Vereinfachung war – oder vielleicht gar eine Intervention Herters. In einigen Details nur hat sich der moderne Gestus erhalten: in den gefliessten Eingangsräumen, welche an die Hygienebesessenheit der Moderne erinnern, im eigenwilligen Antrittspfosten des Treppengeländers und in den Fensterformaten des strassenseitigen Erkers der Albisstrasse 9.

Man begibt sich auf das Gebiet reiner Spekulation, aber man darf sich zumindest vorstellen, dass Graessle jung war und ehrgeizig. Die erwähnte Skizze lässt vermuten, dass er die Chance wahrnehmen wollte, sich mit dem Projekt an der Albisstrasse in die aktuelle Architekturdiskussion einzubringen. Man liegt vermutlich auch nicht falsch, wenn man sich weiter vorstellt, dass er unglücklich war mit der nötigen Überarbeitung des Projekts. Enttäuscht und zuweilen wütend mag er aus dem Fenster seines Büros geschaut haben, auf die Baustelle des Bahnhofs Enge, wo die Gebrüder Pfister tonnenweise Granit aus dem Tessin herbeischaffen liessen, um einen steinernen Monumentalismus zu bauen, der Graessle fremd gewesen sein dürfte. Er mag mit sich gerungen und die finanzielle Situation seines Büros abgewogen haben – und ob er sich, wenn er das Projekt trotzdem bauen würde, dereinst vielleicht einen Telefonanschluss leisten könnte, wie die erfolgreicheren Kollegen.

Schliesslich hat er aus den Gegebenheiten das Beste gemacht – und zwei unauffällige Bauten geschaffen, die in ihrer stillen, qualitätsvollen Zurückhaltung zusammen mit hunderten von ähnlichen Bauten bis heute den Stadtkörper Zürichs bilden. Dank ihrer soliden Bauweise und den gut nutzbaren Grundrissen bilden diese Bauten eine wunderbare Ausgangslage für eine Kultur des Sanierens und für die Verlängerung der Lebensdauer unseres Baubestandes um viele Jahrzehnte.

Wie es für Charles Graessle nach dem Abschluss der Bauten an der Albisstrasse, also in den späten 1920er Jahren, weiterging, wissen wir nicht. Er wird nie mehr als Architekt in Erscheinung treten und auch nie Mitglied im SIA oder sogar im BSA werden. Möglicherweise hörte er schon bald auf mit der Architektur oder zumindest mit der Selbstständigkeit. Möglicherweise baut er noch weitere jener Wohnbauten, die es nicht in die Publikationen der Fachwelt schaffen, aber jenes Zürich bilden, das wir lieben.

Sicher aber ist: Charles Graessle wird nie einen Telefonanschluss haben. Zwischen 1900 und 1950 taucht kein Charles Graessle in den schweizerischen Telefonbüchern auf.

Epilog – die Charles-Karl-Hypothese

Denkbar ist, dass unser Charles Graessle mit dem Architekten Karl Joh. Grässle identisch war. Dann hätte sich Karl Johannes Grässle in jungen Jahren mit dem eleganteren «Charles» anstelle des biederen «Karl» und mit ae statt ä zu nobilitieren versucht. Der Wechsel von Charles Graessle zu Karl Joh. Grässle würde dann ganz gut zur Entwicklung seiner architektonischen Ansprüchen passen und das Verschwinden von Charles wäre in Wahrheit eine Metamorphose von Charles zu Karl.

In der Zeit zwischen 1930 und 1940 hätte Grässle / Graessle dann tatsächlich einen Telefonanschluss gehabt. Sein Büro wäre aber nicht (mehr) an der Gotthardstrasse ansässig gewesen, sondern unstet durch Zürich gewandert: vom Zeltweg an die Hottingerstrasse, von dort an die Seefeldstrasse und weiter an die Inselhofstrasse. Sollte dieser Grässle etwas gebaut haben, wurde es zumindest in den einschlägigen Architekturzeitschriften nicht publiziert und kaum etwas ist über ihn zu finden. In den 1950er Jahren hat er möglicherweise in Grenchen ein Hotel gebaut und 1959 hat er sich, ohne Erfolg, am Wettbewerb für das Lochergut beteiligt. 1962, im Alter von 61 Jahren, ist das S.I.A.-Mitglied Karl Joh. Grässle verstorben und wurde mit einem sehr kurzen Nekrolog, der keine Auskunft zu möglichen Bauten gibt, verabschiedet. Die Häuser an der Albisstrasse hätte er, sollte er mit Charles identisch gewesen sein, im Alter von rund 26 Jahren gebaut.

Hinweise

Ich habe diesen Text bewusst zwischen Essay, architekturhistorischer Einordnung und literarischer Spekulation angesiedelt. Ich habe mir deshalb erlaubt, auf Fussnoten, Zitationen und andere Gepflogenheiten wissenschaftlichen Arbeitens zu verzichten. Die gemachten Aussagen zu Herter, Graessle und dem architektonischen Kontext der Zeit sind aber gut belegt. Spekulation bleibt der Blick aus dem Büro auf den Bahnhof Enge. Zwar stimmt der Winkel ungefähr, aber in welchem Geschoss Graessles Büro an der Gotthardstrasse 64 war, ist mir nicht bekannt. Möglich ist auch, dass die Hausnummer 64 das Gebäude im Hinterhof (nicht mehr existierend) bezeichnete. (Grundriss Bürostandort und Bahnhof Enge.)   

Unser Projekt betrifft nur den einen der zwei Bauten von Graessle an der Albisstrasse, jenen mit der Hausnummer 9. Es sei den Leser:innen überlassen, die expliziten und impliziten Bezüge unserer Neufassung der Albisstrasse 9 zu dieser Einordnung herzustellen. 

Bildnachweise:
Bahnhof Enge: Zeitgenössische Postkarte |  Bahnhof Wiedikon: Werk 14/1927 | restliche Bilder: Archiv Bauherrschaft

Mit diesem fragmentierten Ausblick, fotografiert durch das Strukturglas des Treppenhaus der neuen Faultürme der Kläranlage Jungholz in Uster, wünschen wir Allen frohe Festtage und ein gutes neues Jahr 2026!
(Bild: Karin Burkhardt)

Erfreuliches aus der Abteilung Kindergärten: Wir konnten den Wettbewerb für einen Vierfachkindergarten in Eiken gewinnen und freuen uns sehr darüber!

Als ortsbauliches Ordnungselement und als verbindender Raum für Kinder, Lehrpersonen und Eltern etablieren wir eine gedeckte «Gasse», die alle vier Kindergärten verbindet: Erschliessungsraum, gedeckter Spiel- und Lernbereich und Schattenspender in einem. Diese Gasse mündet in einem morgensonnigen Ankunftsplatz. Und alle Kindergärten sind nicht nur von der Gasse her erschlossen, sondern können mit einer Faltverglasung auch zur Gasse geöffnet werden, sodass Klassenzimmer und Aussenraum im Sommer ineinander übergehen. Jeweils zwei Kindergärten sind zusammen organisiert und können an verschiedenen Stellen verbunden werden. Natürliche Materialien (Holz, Lehmputze, Linoleum), eine ausgeprägte Farbigkeit und ein wunderbarer Garten (August und Margrith Künzel Landschaftsarchitektur) lassen, hoffentlich, einen Ort entstehen, der Kindern für die ersten Jahre ihre Schulzeit Heimat sein möge.

Mit: schaerholzbau, August und Margrith Künzel Landschaftsarchitektur, Prona Nachhaltigkeit

Wir hatten uns vorgenommen, das nachhaltigste und einfachste Gebäude zu entwerfen, dass wir uns vorstellen konnten. Wir haben dafür eine interdisziplinäre Zielvereinbarung formuliert und uns hohe Ziele gesteckt: kein Zement, keine Leime, keine Schäume. Dauerhaft, aber komplett rückbau- und wiederverwendbar. Nur natürliche Materialien. Bilanziell energieautark. Einfacheste  Haustechnik. Erhalt der Bäume auf dem Areal. Wiederverwendung von vorhandenen Bauteilen.

Mit unserem Entwurf ERLA waren wir dann ganz glücklich. Auf Schraubfundamenten erstellt und komplett in Schnittvollholz konstruiert, mit Speichermasse aus Lehmziegeln und einer natürlichen Lüftung, die auch als Nachtauskühlung dient und für die wir mit raumhaltigen Kaminen den nötigen Druckunterschied erzielten. Ausserdem konnten wir zwei alte Bäume erhalten, die gefällt werden sollten. Und zumindest wir glaubten: schön waren die Räume auch. Und das Gebäude identitätsstiftend für den Ort.

Das Projekt wurde im Wettbewerb mit dem zweiten Platz ausgezeichnet und ein schönes, eher konventionelles Projekt eines örtlichen Architekturbüros zum Siegerbeitrag gekürt. Was in der Jury vor sich ging, darüber kann natürlich nur spekuliert werden – aber das identische Preisgeld für den ersten und den zweiten Platz ist zumindest aussergewöhnlich.

Auch der Jurybericht gibt leider keine Auskunft. Da ist viel von „Prinzen und Kapitäninnen, Ritterinnen und Bauersleuten“ oder auch von «gutmütigen Wächtern» die Rede, aber kaum von Architektur. Nur den Technikraum hätte sich die Jury, ohne weitere Begründung, zentraler im Gebäude gewünscht. (Warum auch immer. Das Haus hat ja kaum Technik und wo die Elektroeinführung stattfindet war kaum je Gegenstand von Juryentscheidungen. Es scheint sich eine Art gefühltes Haustechnikwissen zu handeln oder um eine typologisch-räumlich wirksame Spielform der Esoterik.) Und die Nebenräume, also Lager- und Putzräume, würden «abgefüllt» wirken. (???)

Eigentlich wird nur im Schlusssatz eine ernstzunehmende Kritik geäussert. Und zwar, dass sich das Projekt in „Formalismen verstricke“. Leider wird kein einziger dieser Formalismen benannt und ich stehe vor diesem Satz wie eine Comicfigur mit plakativ offenem Mund und ganz vielen, dick und gross gezeichneten Fragezeichen über dem Kopf. Es ist vermutlich das am wenigsten formalistische Projekt unserer zwanzigjährigen Bürogeschichte. Noch nie wurde so viel in einem unserer Entwürfe von Konstruktion und Haustechnik – von Luftströmen, Druckunterschieden, Wurzelräumen, Speichermassen, rohen Materialien, Schnittholzlängen und mechanischen Holzverbindungen – definiert.

Wie auch immer. Es ist nicht unüblich, dass ein Jurybericht mehr verschleiert als erklärt – und aus Niederlagen gilt es zu lernen. Vor allem aber sind die Erfahrungen, Gedanken und Ideen auch von nicht realisierten Projekten die Grundlage des nächsten, besseren Entwurfs.

Mit den Gedanken und Absichten aus dem Projekt in Wil machten wir uns also an unseren nächsten Kindergartenentwurf. Wir erweiterteten die Zielvereinbarung um die Absicht, eine vielfältig umnuztbare Struktur zu schaffen, um zukünftige Entwicklungen in pädagogischen Konzepten und Bedürfnissen abbilden zu können. So wurde das Grundkonzept des Kindergartenentwurfs in Wil um eine repetitive, gerasterte Stützenstruktur erweitert, welche auf dem Raster der Tiefgarage beruht und einen direkten Lastabtrag ohne Abfangdecke ermöglicht. Innerhalb diese gerasterten Systems gibt es keine tragenden oder aussteifenden Wände, sodass in Zukunft eine grosse Zahl von Nutzungen möglich ist.

Auch mit diesem Entwurf waren wir sehr glücklich. Diesesmal aber auch die Jury und die Bauherrschaft – und wir hatten das Glück, das Verfahren gewinnen zu können. Heute nun hat die Volksschulgemeinde Bottighofen den Baukredit über knapp 10‘000‘000 Sfr. mit 65% JA-Stimmen angenommen. Wir freuen uns sehr über dieses Resultat, das Vertrauen der Bevölkerung und die nun kommende Umsetzung unseres Projektes.

Im Frühjahr wurde die erste Etappe unserer Produktionserweiterung der Appenzeller Alpenbitter fertiggestellt und kurz darauf in Betrieb genommen. Es handelt sich dabei um einen Neubau eines Hochregallagers für Spirituosen und eine neue Spedition mit Anlieferung und Selbstabholung. Die Bauarbeiten für die zweite Etappe – eine Aufstockung auf die bestehende Abfüllanlage mit Büros und Lagerflächen haben bereits begonnen und werden 2026 abgeschlossen sein.

In den letzten Tagen ist nun die photographische Dokumentation der ersten Etappe abgeschlossen worden. Hannes Heinzer hat den Bau mit grossem Verständnis photographier – einige der Bilder sind nun online und auf unserer Projektseite aufgeschaltet. (Dieser Beitrag ist ein Update zu «Aufgerichtet«)